Зараз некалькі слоў аб спецыфічных асаблівасцях стэрэафанічных запісаў. Раней мы казалі, што стереофоническое гучанне ў адрозненне ад монофонического дазваляе вызначыць месцазнаходжанне уяўных крыніц гуку ў прасторы, вылучыць гучанне асобных крыніц у складаным гуку і больш правільна перадаць «акустычную атмасферу» памяшкання. Каб рэалізаваць гэтыя магчымасці стэрэафанічнай праграмы, запіс павінна захаваць усе тонкасці рэжысуры, мець дакладнае размежаванне паміж каналамі і паўтараць суадносіны паміж ўзроўнямі сігналу ў кожным канале, наадварот гукарэжысёрам.

Найбольш проста задаволіць гэтым патрабаванням пры перазапісу стэрэафанічнай праграмы атрымоўваецца толькі ў тым выпадку, калі стэрэафанічны магнітафон, на якім будзе вырабляцца запіс, мае адзін індыкатар ўзроўню запісу. У гэтым выпадку, як мы ўжо казалі, індыкатар паказвае максімальны ўзровень у любым з каналаў, дзе ён знаходзіцца ў дадзены момант часу найбольшы. Таму дастаткова на такім магнітафоне ўсталяваць ўзровень запісу па найбольшым з паказаннямі індыкатара, і ўсе тонкасці стэрэафанічнай праграмы будуць захаваны.

Іншая справа, калі стэрэафанічны магнітафон (напрыклад, «Юпітэр-202-Стэрэа») мае паасобныя індыкатары ўзроўню запісу па каналах і адпаведна ім паасобныя рэгулятары ўзроўню запісу. Калі ў гэтым выпадку паступаць так жа, як пры монофонической запісу, то ёсць падтрымліваць у абодвух каналах аднолькавы ўзровень запісу, блізкі да максімальнага, то стереофоническая запіс будзе парушаная, а гукавая «карціна» исказится. Наўрад ці дапаможа і аднолькавая ўстаноўка (па адзнаках або куце павароту) ручак рэгулятараў ўзроўню запісу, так як характарыстыкі зменных рэзістараў могуць адрознівацца паміж сабой да 20%. Каб і ў гэтым выпадку атрымаць стереофоническую запіс з захаваннем першапачатковага гучання, трэба вырабіць рэгуляванне ўзроўню запісу да пачатку перазапісу і ў працэсе запісу яе ўжо больш не чапаць. Пакажам на прыкладзе, як правільна зрабіць такую папярэднюю рэгуляванне.

Дапусцім, патрабуецца ажыццявіць перазапіс стэрэафанічнай грамафонной кружэлкі з электрофона «Акорд-101-Стэрэа» на магнітафон «Юпітэр-202-Стэрэа». Магнітафон ўключаюць у рэжым стэрэафанічнай запісу ад радыёпрымача. Гняздо «Магнітафон-ўзмацняльнік» электрофона злучаюць шнуром з гняздом «Прыёмнік» магнітафона. Ўключаюць электрофон на монофоническое прайграванне грамафонной кружэлкі і пры нерухомай магнітнай стужцы так рэгулююць ўзровень запісу, каб абодва індыкатара паказвалі аднолькавы ўзровень. Акрамя гэтага, стрэлкі абодвух індыкатараў на самых гучных гуках грамафонной кружэлкі павінны трохі не даходзіць (на 1 - 2 дБ) да становішча максімальнага ўзроўню запісу. Затым, пераключыўшы электрофон на стереофоническое прайграванне, вырабляюць перазапіс грамафонной кружэлкі, не чапаючы ручак рэгулятараў ўзроўню запісу і не звяртаючы ўвагі на паказанні індыкатараў, якія ў асобныя моманты перазапісу могуць паказваць зусім розны ўзровень у каналах.

Аналагічна паступаюць і пры перазапісу з электропроигрывателя або іншага магнітафона. Праўда, тут няма магчымасці пераходзіць з монофонического прайгравання на стереофоническое. Тады трэба злучыць паміж сабой высновы абедзвюх сістэм гуказдымальніка або каналаў магнітафона, захоўваючы палярнасць, і ў гэтым становішчы вырабіць першапачатковую рэгуляванне магнітафона, на якім будзе вырабляцца запіс. Калі і гэтага зрабіць нельга, то для рэгулявання магнітафона трэба скарыстацца аналагічнай па гучанні монофонической грамафонной пласцінкай або монофоническим магнитофильмом, запісаным на ўсю шырыню магнітнай стужкі. У апошніх выпадках сігнал для запісу трэба падаваць на ўваход для падлучэння гуказдымальніка да магнитофону.

Запісы, аб якіх мы распавялі, можна назваць адзінарнымі або простымі. Яны складаюцца з адной якой-небудзь запісу музыкі або прамовы. Але існуюць яшчэ і складаныя, або камбінаваныя, запісы, якія звычайна складаюцца з асноўнай запісу (напрыклад, дыктарскага тэксту) і фонавай запісу (музыкі, шумоў і т. п.).

Найпросты спосаб камбінаванай запісу - гэта накладанне новай запісу на раней зробленую. Як атрымліваецца такая запіс, мы ўжо казалі. Аднак выключыць дзеянне стирающей магнітнай галоўкі можна і іншым шляхам - шляхам увядзення экрана паміж магнітнай галоўкай і магнітнай стужкай, як гэта паказана на мал. 45. Экран вырабляюць з ліставай сталі або пермаллоя таўшчынёй 1 - 1,5 міліметра. Даўжыню нарыхтоўкі выбіраюць з такім разлікам, каб экран ахопліваў бакавыя паверхні стирающей магнітнай галоўкі не менш чым на 5 міліметраў. Ён павінен свабодна апранацца на галоўку і не перамяшчацца пры руху магнітнай стужкі. А каб не пашкодзіць працоўную паверхню магнітнай галоўкі і магнітнай стужкі, ўнутраную паверхню экрана трэба абклеіць мяккай тканінай, а вонкавую - старанна заполировать.

Пры вытворчасці камбінаванай запісу з накладаннем спачатку запісваюць, як звычайна, музыку або шумы, якія складаюць фон, а пры паўторнай запісу - гаворка. Асноўная цяжкасць пры запісе з накладаннем - немагчымасць кантролю і карэкцыі фанаграмы ў працэсе запісу. Таму даводзіцца старанна пазначаць фанаграму па часе і строга вытрымліваць рэжымы запісу. Але гэта не адзіная цяжкасць. Падчас паўторнай запісу пад дзеяннем току подмагничивания універсальнай магнітнай галоўкі першапачаткова зробленая запіс подстирается і яе ўзровень саслабляецца. Гэта заўсёды трэба ўлічваць пры выбары ўзроўню фонавай запісу фанаграмы, Да слова сказаць, калі камбінаваная запіс складаецца з дыктарскага тэксту на фоне музыкі, то ўзровень гучнасці фонавай запісу павінен быць у некалькі разоў менш ўзроўню гучання асноўны запісу. У адваротным выпадку пераборлівасць прамовы пагаршаецца. Лепшае суадносіны узроўняў гучнасці асноўны і фонавай запісу падбіраюць дасведчаным шляхам у кожным канкрэтным выпадку.

Метад вытворчасці камбінаваных запісаў з накладаннем не дазваляе плаўна і адначасова змяняць ўзроўні гучнасці асноўны і фонавай запісу, а ў выпадку адключэння стирающей магнітнай галоўкі электрычным шляхам - моманты ўключэння і адключэння галоўкі могуць затым праслухоўвацца як пстрычкі, што не дазваляе часта карыстацца такім выключальнікам.

Іншы спосаб вытворчасці камбінаваных запісаў - з дапамогай микшерского пульта - вольны ад названых вышэй недахопаў. Микшерским пультам (або проста микшером) завецца прылада, якое дазваляе пры запісу рэгуляваць ўзроўні ўваходных высілкаў і змешваць іх паміж сабой у розных суадносінах. Микшерский пульт, уключаны паміж крыніцай гукавога напружання і магнітафонам, дазваляе рэгуляваць ўзровень сігналу ад кожнага крыніцы ў асобнасці, а часам і ўзровень сумарнага (змешанага) сігналу. У гэтым яго асноўнае годнасць. Некаторыя віды камбінаваных запісаў, асабліва стэрэафанічных, без микшерского пульта зрабіць амаль немагчыма.

Микшерский пульт можа быць пасіўным ці актыўным. Пасіўны микшерский пульт толькі аслабляе ўзроўні ўваходных сігналаў. Затое ён найбольш просты па схеме, не патрабуе дэфіцытных дэталяў і можа быць выраблены ў хатніх умовах літаральна за некалькі гадзін. Такі пульт звычайна падлучаюць да ўваходу «Мікрафон» магнітафона. Таму пульт павінен быць старанна экранаваны.

Найбольш часта пасіўны микшерский пульт выкарыстоўваюць для рэгулявання напружання ад мікрафона і гуказдымальніка (або іншага магнітафона). Рабіць такі микшерский пульт на большая колькасць уваходаў немэтазгодна, так як нават пры двух крыніцах гукавога напружання ўзровень сігналу ад мікрафона саслабляецца прыкладна ў тры разы. У сувязі з гэтым магнітафон, на якім вырабляецца камбінаваная запіс, павінен мець запас адчувальнасці са ўваходу «Мікрафон».

Мал. 46. Электрычная схема найпростага монофонического пасіўнага микшерского пульта.

Схема найпростага микшерского пульта паказана на мал. 46. Яго Ўваход ! прызначаны для падлучэння низкоомного мікрафона, гуказдымальніка або лінейнага выхаду магнітафона, а Ўваход 2 - толькі для падлучэння гуказдымальніка або лінейнага выхаду яшчэ аднаго магнітафона. Выхад микшерского пульта злучаюць з уваходам «Мікрафон» магнітафона, на якім будзе вырабляцца камбінаваная запіс. Ўзроўні сігналаў ад Уваходу 1 і 2 Ўваходу рэгулююць зменнымі рэзістарамі Р3 і Р4 адпаведна.

Камбінаваная запіс з дапамогай микшерского пульта дае шырокія магчымасці атрымання самых складаных фанаграм, але разам з тым патрабуе творчага падыходу, умення правільна выбіраць ўзроўні сігналаў ад крыніц гукавога напружання. Навучыцца гэтаму даволі лёгка. І прасцей за ўсё гэта зрабіць практычна. Таму давайце на практычных прыкладах пазнаёмімся з прыёмамі працы і правіламі вытворчасці камбінаваных запісаў.

Перш за ўсё разгледзім магчымасці микшерского пульта. На мал. 47 графічна намаляваныя некалькі варыянтаў атрымання камбінаваных запісаў з розным суадносінамі узроўняў гучнасці прамовы і музыкі. Загадзя абмовімся, што гэтыя варыянты - найбольш простыя, але імі часцей за іншых карыстаюцца аматары камбінаваных запісаў і, акрамя таго, яны вельмі навочныя.

На верхнім малюнку злева паказаны выпадак, калі гаворка і музыка запісаныя з аднолькавым узроўнем гучнасці. Такая запіс дапушчальная, напрыклад, для дадатковай запісу голасу пры складанні дуэта. Аднак пры запісу дыктарскага тэксту і музычнага суправаджэння аднолькавых узроўняў гучнасці, як мы ўжо казалі, варта пазбягаць. Гэты варыянт запісу ілюстраваны малюнкам уверсе справа. На сярэдніх малюнках паказаны два варыянты камбінаванай запісу прамовы і музыкі, калі падчас паўзаў прамовы музыка чутная з поўнай гучнасцю, а падчас гучання гаворкі - саслабляецца. Аднак у першым выпадку (малюнак злева) рэзкае змяненне ўзроўню гучнасці музычнага суправаджэння непрыемна дзейнічаюць на слых, і такі запісу варта пазбягаць. Наадварот, плыўныя змены гучнасці гучання музыкі больш прыемныя для слыхавога ўспрымання і ствараюць натуральнасць гучання камбінаванай запісу. На ніжнім малюнку злева паказаны плыўны пераход ад гаворкі да музыкі, калі сігнал першага крыніцы паступова заціхае, а ў гэты час сігнал іншага крыніцы, наадварот, узрастае ад мінімуму да поўнай гучнасці. І, нарэшце, яшчэ адзін варыянт, иллюстрируемый ніжнім малюнкам справа, паказвае выпадак, калі гучанне прамовы ад поўнай гучнасці паступова зводзіцца да мінімуму і толькі пасля гэтага гучанне музыкі паступова ўзрастае ад мінімуму да поўнай гучнасці.

Прыведзеныя прыклады, вядома, не вычэрпваюць усіх магчымасцяў атрымання камбінаваных запісаў з дапамогай микшерского пульта. Для вытворчасці складаных камбінаваных запісаў, у склад якіх уваходзілі б гаворка, музыка і шумавое афармленне, патрэбен микшерский пульт з вялікім лікам уваходаў, разлічаны на адначасовае падлучэнне трох - пяці крыніц гукавога напружання. Але прыкладна такія ж камбінаваныя запісу можна атрымаць і з простым микшерским пультам шляхам паслядоўнай перазапісу фанаграм. Гэты спосаб, праўда, больш працаёмкі і для атрымання добрых вынікаў патрабуе пэўных навыкаў.